Bundesprogramme, die die Künste während der Pandemie unterstützten, sind zurückgegangen. Die Unterstützungswelle 2020 für schwarze, indigene und POC-Organisationen wurde wieder aufgenommen. Dennoch sagen einige Gruppen, dass sie Lektionen darüber gelernt haben, wie man sich mit neuen Zielgruppen verbindet, die sich auch nach dem Abklingen der Pandemie auszahlen werden.
„Wir stehen nicht am Ende einer Pandemie, wir stehen am Anfang eines Strukturwandels.“
Dies ist die wichtigste Schlussfolgerung von eine neue Studie von ArtsFund, der lokale Kunstorganisationen zu ihrer finanziellen Gesundheit befragte.
Michael Greer ist der Präsident von ArtsFund. Er sagt, die Online-Veranstaltungen, die Kunstgruppen während der Pandemie organisiert haben, haben die Menschen davon überzeugt, dass „Kunst und Kultur kein Muss sind … es ist ein Muss“.
Die Studie seiner Gruppe zeigte, dass 41 % der Kunstorganisationen während der Pandemie Mitarbeiter entlassen haben. Staatliche Finanzierungsquellen halfen, diese schlanken Organisationen über Wasser zu halten, als sie mit Online- und schließlich hybriden Veranstaltungen ausliefen.
Im Seattle Art Museum ging eine Vortragsreihe über asiatische Kunst online und fand im Ausland ein neues Publikum.
„Es war erstaunlich, wie viele Menschen aus China teilnahmen, was sehr aufregend war“, sagte Amada Cruz, CEO des Museums. „Deshalb denke ich, dass das Hybridmodell, zumindest für diese Belüftungsöffnungen, nicht verschwinden wird. Es ist sehr, sehr schwer, das loszulassen.“
Sie haben sich auch mit einem anderen Publikum verbunden: Menschen mit Behinderungen, die sie vor der Pandemie daran gehindert haben, Museumsveranstaltungen zu besuchen.
Michael Greer sagt, eine Gruppe sei besonders hart getroffen worden: die BIPOC-ID-Institutionen.
2020 habe es gut ausgesehen, sagt er, auch dank verstärkter finanzieller Unterstützung durch den Bund. Aber dann versiegten das Paycheck Protection Program und das Shuttered Venues-Programm.
„Ein Großteil dieser Unterstützung war einmalig oder sogar rückwirkend“, sagt Greer. „Und nur sehr wenige dieser Programme, wenn überhaupt, blickten in die Zukunft, um zu sagen: ‚Was werden die Bedürfnisse des Sektors in den nächsten 2, 3, 5 Jahren sein?
Greer sagt, dass die Finanzierung lokaler Kunstorganisationen durch BIPOC im Jahr 2021 um 50 % zurückgegangen ist, wodurch die Gewinne aus dem Jahr 2020 zunichte gemacht wurden. Es wird erwartet, dass die Zahl im Jahr 2022 weiter sinken wird, sagt er.
Mindestens eine lokale BIPOC-Organisation könnte jedoch gestärkt aus der Pandemie hervorgehen.
Im Jahr 2020 planten südasiatische Filmfestivals in den Vereinigten Staaten, ihre Veranstaltungen abzusagen. Aber eine Organisation namens Tasveer aus Seattle überzeugte sie, sich zusammenzuschließen und ein großes südasiatisches Online-Filmfestival zu veranstalten.
Es war ein großer Erfolg und zog 2020 45.000 Teilnehmer an. Aber es veränderte grundlegend, wem Tasveer diente.
„Das Publikum hat sich verändert“, sagt Rita Meher von Tasveer.
Seit 20 Jahren hatten sie eine lokale Fangemeinde aufgebaut. Entsprechend international war ihr Publikum. Sie begannen mit der Planung von Veranstaltungen um 17:00 Uhr Seattle-Zeit, damit Menschen auf der ganzen Welt miteinander in Kontakt treten konnten.
„Denn dann konnte die Ostküste beitreten, die Leute in Indien wachten auf, die Leute in London … es ist ein bisschen spät, aber sie können beitreten, wenn sie wollen. Wir haben auf all diese unterschiedlichen Zeitzonen reagiert.
Jetzt möchte Meher, dass Tasveer sich wieder mit ihrem Publikum in Seattle verbindet. Aber sie weist die Lehren aus dem Online-Erfolg ihrer Gruppe nicht zurück. Nächsten Monat starten sie Tasveer TV – um ihre Filme auf Abruf online zu streamen. Meher sagt, dass sie auch hoffen, neue Filme zu finanzieren und sie auf Plattformen wie Netflix und Amazon zu platzieren.